Поднимаясь снизу доверху, композиция этого сплошного «узорочья» завершалась мощным монолитом кессонированного, сложного по рисунку и рельефу, потолка. Его тяжесть словно противостояла общему ощущению легкости, прозрачности кабинета, будто придавливая этот мир чистоты и душевной открытости некоей крышей, наглухо замыкавшей пространство сверху. Таким способом, выстраивая декорационную композицию от легкой нижней ее части к тяжелому верхнему завершению, то есть вопреки обычному их соотношению (по закону земного тяготения более тяжелые формы должны быть внизу, менее тяжелые - наверху), Головин по-своему выражал драматизм душевного состояния, пере ... Читать дальше »

Как и в «Фигаро» декорации должны были сменяться по ходу спектакля с помощью поворотного круга. В первом акте это были две экстерьерные картины ночной Венеции, решенные с максимально возможным для Головина лаконизмом (например, расположенный фронтально к зрителям - на берегу канала - фасад ренессансного палаццо с ажурными аркадами лоджий и галерей), и одна интерьерная - зал Сената, в которой Головин дал волю своей художественной фантазии в духе столь присущего ему всеохватного и изобильного декоративизма. Роскошь и красота звучали здесь в полный голос истинной «музыкой для глаз». Шикарный кессонированный потолок, украшенный золотистыми розетк ... Читать дальше »

Вот площадка перед домом Шейлока, спускающиеся на нее ступени горбатого мостика через канал, на другой стороне - типичные дома ренессансной архитектуры, между ними узенькая улочка, в глубине которой виднеется башня Кампонсллы. В другой картине еще одна улочка, только на сей раз показанная крупным планом: по бокам высятся сжимающие сценическое пространство стены зданий с мощными контрофорсами и притулившимися понизу лавочками, а в перспективной дали открывается выход к каналу, гондолам и собору на противоположном берегу. Художник также предлагал зрителям перенестись на просторную сводчатую галерею со стрельчатыми арками, сквозь которые светило ... Читать дальше »

В то же время, продолжали существовать и разные другие способы по-картинного изображения конкретных мест действия - том числе и традиционные, выработанные декорационным искусством прошедших веков. Шекспировский репертуар дал немало примеров такого рода. Если вам нужно пройти курсы бухгалтеров, тогда посмотрите на курсы бухгалтеров в москве и узнайте, что вам потребуется, чтобы на них попасть.
Прежде всего, это декорации, которые создавали художники, продолжавшие в театре 20-х и 30-х годов линию «Мира искусства». Главные принципы, принесенные в предше ... Читать дальше »

Едва ли не единственный в данный период искусства сценографии опыт решения шекспировской трагедии с помощью подвижной, вращавшейся на кругу единой установки предпринял В. Дмитриев, когда в 1940 году работал над «Гамлетом» для МХАТ. Тем самым русский художник продолжил традицию оформления шекспировских постановок, начатую спектаклями М. Рейнхардта 1905 года («Венецианский купец», «Сон в летнюю ночь», «Отелло»), а также декорациями К. Коровина к осуществленной в том же году Малым театром «Буре». Подобно тому, как в спектаклях Рейнхардта на кругу располагались сказочный лес и ренессансная Венеция, а в Малом театре остров Просперо, в макете Дмитр ... Читать дальше »

Комиссаржевского же оформлявшая его спектакль художница Б. Лесли сочинила декорационную композицию, которую образовывали поднимавшиеся друг над другом дугообразные венецианские мосты, башни домов с балконами, дворцы-палаццо, колонна, увенчанная скульптурой крылатого льва, узкая крутая лестница. Все показанные на сцене архитектурные и скульптурные формы точно узнаваемы и совершенно конкретны: это именно Венеция, только театрально претворенная в виде единой симультанной установки и интерпретированная в духе умеренно экспрессионистской деформации, что выразилось в скошенности, накрененности в разные стороны и башен, и колонны, и громоздившихся д ... Читать дальше »

К сколь бы условным театральным приемам ни прибегали, конструируя единые установки, Питоев и Шлепянов, их целью было найти образ именно реальной ренессансной Вероны, в то время, как Экстер предложила вольную кубофутуристскую композицию на тему итальянского Возрождения вообще. При этом использовала показавшийся ей наиболее выразительным для итальянского ренессанса мотив венецианских мостов, чего никогда не могли сделать художники, создававшие образ Вероны как конкретного места действия. Потому что в их декорациях мотивы венецианской архитектуры имели право на существование только при изображении конкретно Венеции, - например, в постановке «Вен ... Читать дальше »

Дома один в виде средневековой башни с узким решетчатым готическим окошком и каменной оградой, другой в виде ренессансного паллацо с арочной галереей и открытой террасой располагались по бокам сцены и противостояли друг другу как олицетворение двух миров. А между ними поднималась ритмически организованная ступенчатая площадка от рампы до самой глубины, где замыкалась характерным пейзажем: кипарисы на фоне южного неба. Если вы хотите купить себе ноутбук, тогда посмотрите на ноутбуки asus и выберете тот, который вам необходим.
Близкий питоевскому симультанный образ декорацио ... Читать дальше »

Если рассмотренные выше примеры создания в постановках Шекспира разных видов обобщенного места действия были своего рода итоговой иллюстрацией к предпринятому в предыдущей, IV главе исследованию этого направления в декорационном искусстве первой половины XX века, то примеры сценического изображения в шекспировских же спектаклях различных вариантов уже конкретных мест можно считать как бы введением в проблематику. Если вам необходимо приобрести люстру, тогда посмотрите на купить люстру в москве потолочную и выберете ту, которая вам подходит.
Как мы помним, в иерархии уровн ... Читать дальше »

Образом же противостоявшей Египту Римской империи стала мощная колоннада. Она поднималась до самого верха сцены и представала сплошным монолитом: колонны смыкались замкнутым полукружием, надвигались на зрителей мощным военизированным строем. В иные моменты колоннада расступалась, перестраивала свои ряды, после чего вновь смыкалась, становилась неким грандиозным «щитом» символом всеохватного, тотального милитаризма Римской империи. А если вы больше любите смотреть спектакли, чем их читать, тогда посмотрите на кардшаринг и узнайте все о спутниковом телевидении.
Если в начале 20-х годов Экстер, Веснин, Я ... Читать дальше »